还是那个感觉，《》开启了一个很坏，很坏的传统。多一星送给女武神们。

我好难过。我没看简介，看到标签高分喜剧动画就开始看了。我真的很难过，我从来没有看过这么难过的电影，我哭得停不下来。我从电影前半段马丽写信叙述自己被欺负就开始哭，我不知道自己为什么哭，又好像是为了特定的回忆在哭。周五的晚上应该是开心快乐的，就这么猝不及防地被放出孤独压抑的情绪，好在好在，大部分篇幅还是有彩色穿插的，看到最后的结局，又难过又释然，马克思不被理解的一生终究还是因为交到了这个意外的唯一的朋友被添上了色彩。我不知道直接给触到自己情绪的电影高分合不合适，因为暂时还没有时间细品一些细节，但是我会时常重温这部电影，直到我找到我哭的理由不会再哭了为止。

宫斗剧怎么敢和天朝比！棒子闪开！不过，确实男主还是思密达养眼啊…………

侯麦在处理极富戏剧性的一场公园跟踪戏里，为了消解情节的制造感，插入了许多无用的切出镜头（奔跑的小孩，推婴儿车的妇女），甚至是人物本身的无关行为（喂鸭），而情节递进场面也散漫地囊括自由时间。这种偶然戏剧性的处理方式，使得多处转折的发现都更为有趣。惊奇又失落的巴黎一日游。

第一次升空时，直至完全进入太空，镜头始终被留在太空舱内。在这里体验被同步，而非情感的同步。实际上在电影中，镜头离人物愈近，我们离人物愈远。与其称之无法触及人物灵魂，倒不如说它恰如其分地具象化了阿姆斯特朗欲与世隔绝的心理。“隔离”实为影片始终被强调的因素（人物与环境的隔离、太空舱与宇宙的隔离、丈夫与妻子的隔离）。First victim Neil Armstrong.